法國19世紀80～90年代繼印象主義之后的美術現(xiàn)象。后印象主義的稱謂為英國美術批評家R.弗賴所創(chuàng)。主要代表人物有P.塞尚、V.凡高、P.高更等。他們都曾不同程度地追隨過印象主義，后逐漸不滿于印象主義的過分強調(diào)客觀表現(xiàn)和新印象主義的片面追求外光及色彩，而主張更強烈地抒發(fā)自我感受。其創(chuàng)作特色是重視形和塞尚《奧維爾的曲徑》（油畫）構成形的線條、色塊和體、面，以及強烈的內(nèi)心化和個性化。

他們雖有共同的創(chuàng)作傾向又有各自鮮明的藝術個性：

塞尚注重物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結構的表現(xiàn)，對立體主義、構成主義等有較大促進。塞尚一生的創(chuàng)作活動都是為了追求心目中永恒性的形體和堅實的結構，以創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和宏偉感，最后達到簡單化和幾何化的效果，這使他成為后來的立體主義和抽象主義的始祖。

凡高追求線和色彩自身的表現(xiàn)力以及畫面的裝飾性，直接啟發(fā)了野獸主義、表現(xiàn)主義等流派。凡·高的新畫風，可以說是印象主義、新印象主義，日本的浮世繪版畫融合在他個人氣質(zhì)中的產(chǎn)物，是東西方繪畫合流的結果。凡·高的畫，一個突出的特點是強烈地表現(xiàn)了自己的個性。有人說，他的畫都是他的自畫像。

高更主張不要面對實物，而憑記憶作畫，提倡綜合的和象征的美學原則。高更則專注于藝術表現(xiàn)的原始性和象征性，給予象征主義、超現(xiàn)實主義等流派以重要影響。后印象主義完全拋棄了自然主義的態(tài)度，動搖了西方繪畫中以模仿為職能的根基，將繪畫引向一個更新奇、更加滲透著強烈情感的主觀世界，為20世紀西方現(xiàn)代諸美術流派提供了可資借鑒的范式。

這三位畫家都是在去世后很久才得到社會的承認，他們?nèi)斯餐_啟了現(xiàn)代藝術的大門，在他們的創(chuàng)作思想、藝術觀念影響下產(chǎn)生了野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義等，是他們徹底地改變了西方繪畫面貌，由客觀再現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)，并使之走向現(xiàn)代，他們被譽為現(xiàn)代藝術之父。

嚴格意義講后印象主義不是一個畫派，他們之間不是團體，也沒有聯(lián)合開過畫展，更沒有什幺宣言，只是三人都脫胎于印象主義又有著共同創(chuàng)作傾向而已。后來的美術史家們發(fā)現(xiàn)他們既有與印象主義聯(lián)系又不同于印象主義，便稱他們?yōu)椤昂笥∠笾髁x者”。

代表人物：

塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)、

高更(Paul Gauguin,1848-1903)、

凡高(Vincent Van Gogh,1853-1890)等。