半干不干的情況下，水粉畫可以接著畫，油畫卻不能，因為有個吸油的問題。吸了油，畫面發烏就不好看了，對于油畫來說，趁濕堆積筆觸或干好后再畫才是可以的。

顏料配伍的禁忌方面所需注意的是：鈷顏料不宜和土顏料（褐色類、赭色類、土黃）調配；鉻顏料不宜和礦質顏料過多地調。但在不用調色油的情況下（其實現代人用的成品錫管裝顏料里已有類似凡·艾克的“黃漿”的媒劑），這兩項禁忌就沒有意義了，可以放開了使用。

有機顏料的化學性質不夠穩定，但不是所有有機顏料的穩定性都令人擔心。不同的畫家，技法不同，對顏料的選用會有所不同。就拿檸檬黃來說吧，楊飛云用油多一些，就不太愛用易與油有所反應的檸檬黃，他喜歡用那不勒斯黃；靳尚誼則常用檸檬黃，他的畫法用油不多，調色油與檸檬黃之間的化學反應可以忽略不記了。總的來說，用油不多的話，可以忽略掉顏料配伍的禁忌，也可以不去顧忌任何一種有機顏料的使用。陳逸飛、陳丹青都是這樣，靳尚誼最近是更加傾向于不用調色油的畫法了，這從他的筆觸能看出來。

那么對于“肥蓋瘦”的技法，應該指出“肥”并不意味著“厚”，而是恰恰相反，它是很薄的，因為調的油多，當然就薄，易于透出底色，用筆上多是揉和掃。楊飛云主要就是用這樣的畫法。

一般所謂礦質顏料就是指無機顏料，既包括由礦石加工而來的顏料，也包括人工合成的含有金屬元素的顏料。無機顏料耐久性普遍優于有機顏料，但在不受日光直照的情況下，倒難分出優劣。有機顏料受日曬會變色。

象牙黑（一般來說能買到的象牙黑其實是骨黑，也是不錯的）是各種黑里邊最好用的，但同其他的黑一樣，使用的時候要盡量一次給準，而且調進的其他顏色不能多。需要一次畫準的原因是黑色不能向其他顏色那樣趁濕覆加。當然干好后再調整是可以的。再來說一下白。鉛白毒性大，對人有危險，而且遇調色油易變色，現在不怎么用了。鋅白細膩卻易變黃。鈦白穩定卻容易上返還干得慢。所以鋅鈦白是最好的白。

要比較講究地做底子的話，按照傳統的方法有三個步驟：一，刷礬，礬水滲到畫布里，先不讓它霉變。二，刮膠，把牛膠或魚膠（不用骨膠不、白膠）浸入14-18倍水中，泡8-10小時，膨脹、軟化后隔水加熱（保持60-70度），涼后呈膠凍狀態，便可先稠后稀地刮刷，先用木片刀，后用排筆。三，涂漿，漿由膠、立德粉、水、明礬（少量）按需配比而成。不過我們現在用的畫布已經不那么容易霉爛，做底子也就不用那么麻煩了，買來的白乳膠刮兩遍（第一遍干后用砂紙磨磨）就可以。根據自己需要要使用立德粉或底料呢也都很簡便，就不在這里羅嗦了。