裝飾色彩以固有色為基礎，研究色彩的平面性與裝飾性。裝飾色彩一般排除自然界中光源色與環境色的影響，把自然界中的色彩關系綜合、概括、抽象出來，利用色彩的濃淡、冷暖、明暗、互補等對比手法進行色彩的藝術創造。裝飾色彩可以不再是物體本身的自然顏色，而是人們根據審美需要，對色彩進行多種藝術處理和加工，裝飾色彩是人們對自然色彩的再創造，是人們主觀賦予物體的一種抽象色彩，是人們對色彩欣賞的一種需要．見彩圖。人們在生活中可以從大量的日用品、工業晶、工藝晶、現代建筑等等各個領域中充分領略裝飾色彩的無窮魅力。

裝飾色彩更多的應用在圖案設計、裝飾壁畫、工藝美術、國畫、民間藝術，建筑設計、服裝設計、家具日用品等眾多方面，可以說在人們生活的所有領域里，它幾乎無所不在，與人類的衣、食、住、行息息相關．因此，人們對于裝飾色彩最為熟悉，在現代文明中成長起來的人，最早接觸的并不是大自然，而是房屋建筑、家具、玩具等生活日用晶，人們的色感最初也是通過最早接觸的這些物品的色彩而培養出來的。所以人們對于固有色與裝飾色有著某種最為敏感的直覺，并逐漸發展成為自己的色彩審美情趣和標準，并在不知不覺中形成了許多色彩觀念。這些因素既給人們以后學習寫生色彩打下了一些色彩基礎，但同時也是許多人在寫生色彩訓練時，擺脫不掉固有色與裝飾概念色影響的重要原因。

②寫生色彩

寫生色彩與裝飾色彩不同，它是從客觀真實的角度來觀察、分析和再現色彩關系的．它不僅僅研究物體的固有色，而是整體的表現物體在光線照射下的所有色彩關系。寫生色彩是把物體的固有色、光源色、環境色做為一個不可分割的整體來研究、來表現的。

因此，評價一幅寫生色彩的繪畫作品，主要是看它是否準確，真實，生動地表現出對象的色彩關系。從色彩學的角度來說，寫生色彩更多的偏重于再現客觀自然的真實色彩關系．而裝飾色彩則更多的偏重于表現色彩的抽象裝飾效果。一個是客觀真實的再現，一個是主觀審美需要的表現．這兩種截然不同的追求，便造就了截然不同的藝術形式與風格．所以不能用裝飾色彩的標準來衡量寫生色彩繪畫作品，同樣也不能用寫生色彩的標準來評論裝飾色彩的效果．二者有不同的標準和規則，千萬不能混為一談．做為畫家，在自己的繪畫實踐中，借鑒融和二者的某些特點，追求創造某種獨特的表現形式，則是容許的，也是十分必要的。

初學色彩的美術愛好者，應把重點放在寫生色彩的學習訓練上，寫生色彩可以全面培養與提高我們的色彩感覺能力，并且可以使我們從更高層次上去觀察、理解、欣賞裝飾色彩。

寫生色彩追求的是在畫面中表現出物體在一定光線下和在特定環境中色彩之間的綜合效果。光與色是主要的研究對象，所以人們把這種寫生繪畫叫做“外光畫派”。外光畫派突破了傳統古典畫派的束縛，把繪畫從畫室中解放出來。它強調光線對于色彩的影響，追求從大自然中獲取色彩的第一感受，大大豐富了色彩理論與色彩繪畫的表現力，也可說，是“外光畫派”真正創立了寫生色彩學。