我們在畫色彩畫的過程中，總是會(huì)遇到一些問題的，現(xiàn)在我們就為大家介紹一些常見的幾個(gè)色彩運(yùn)用常見問題，另外還為大家介紹了相應(yīng)的解決方法，希望可以幫助到大家。

　　一、“平”與“色彩單調(diào)”

　　它們主要是指畫面物體包括襯布在內(nèi)，要么被畫得平平的(顯得非常的單薄)，要么就是畫成單色畫(只有體積，沒有色彩)，物體之間都貼在一起，沒有空間，讓人透不過氣。色彩單調(diào)是因?yàn)闆]有意識到畫色彩是畫色彩的關(guān)系，畫它們之間一種相互作用、相互影響的動(dòng)態(tài)關(guān)系;而不是僅僅依賴用固有色或固有色加白色或黑色來表現(xiàn)形體。

　　學(xué)生應(yīng)加強(qiáng)素描專業(yè)課的學(xué)習(xí)，花更多的時(shí)間和精力解決素描存在的問題。素描是色彩的基石，這個(gè)基礎(chǔ)打好了，實(shí)際上色彩也就成功了一半。

　　二、畫面色彩運(yùn)用不當(dāng)

　　畫面“臟”、“生”、“悶”等問題，都是用色不當(dāng)所致。

　　“臟”，過多地使用黑、藍(lán)、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒干的情況下，又用濕色過多地涂抹，都會(huì)造成“臟”效果。要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要在一定的純度上(調(diào)色時(shí)要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主)少加對比色，使畫面色彩冷暖分明;在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服“臟”的問題。

　　“生”，即畫面上運(yùn)用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑?，并在物體上找一些虛而過渡的顏色。

　　“悶”，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對比。在這種情況下，應(yīng)盡力在畫面中畫出幾種補(bǔ)色，增加畫面中冷暖和明暗的對比，從而打破畫面的沉悶。

　　在作畫過程中調(diào)色和用色是畫者的經(jīng)驗(yàn)、判斷和修養(yǎng)的綜合，要認(rèn)真去總結(jié)這些經(jīng)驗(yàn)。

　　三、“粉”與“焦”

　　粉是指畫面白色用得過多，到處都灰蒙蒙的，很是粉氣;焦的缺點(diǎn)跟粉恰好相反，焦是黑色用得過多，畫面透不過氣來，讓人看著難受極了。

　　白是重要的一種顏色，它可以提高其他顏色的明度，或降低他們的純度，通過白色的介入，顏色可以擴(kuò)大色域。一般而言，畫面暗部不加白，但在一些不是很重、很悶，給人以透明感、色彩也較豐富的暗部，就不能一概排斥白色。可以說，白色在水粉畫中既能載舟，亦能覆舟，是一種既重要而又危險(xiǎn)的顏色，作畫時(shí)要認(rèn)真對待。一開始起稿時(shí)，如用到白色，通常會(huì)加入固有色和環(huán)境色與之調(diào)和，只有到最后點(diǎn)高光時(shí)，才能用一點(diǎn)純白，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

　　上面就是我們在處理色彩的過程中經(jīng)常會(huì)遇到的問題，其實(shí)我們做學(xué)習(xí)的過程中，總是回到問題的，但是若是我們虛心請教，認(rèn)真學(xué)習(xí)的話，問題很快就會(huì)迎刃而解了。