張志紅出身書畫裝裱世家，其外祖父是民國時(shí)期的中國書畫修復(fù)業(yè)兩大流派(北京琉璃廠玉池山房、大樹齋和上海汲古閣、劉定之裝池)代表人物之一的劉定之先生，其父張耀選先生1954年入故宮博物院，組織領(lǐng)導(dǎo)了長沙馬王堆出土西漢帛畫的揭修工作。張女士從事修復(fù)工作30余年，在書畫保護(hù)方面具有豐富的實(shí)踐和獨(dú)到的見解。
 
中國書法和中國書畫在世界藝術(shù)之林中享有很高的聲譽(yù)。裝裱工藝使書畫得到了更好的保護(hù)和流傳。書畫裝裱最初起源于古人觀賞、收藏繪畫的要求，經(jīng)過不斷的探索、演變和發(fā)展，形成了一整套頗具特色的優(yōu)良系統(tǒng)，是我國的藝術(shù)遺產(chǎn)之一。書畫裝裱最早起源于什么年代，為什么會(huì)形成手卷、掛軸、冊(cè)頁的形式，這些問題在能夠查到的歷史記載中并沒有明確的記錄。最早的記錄大約在晉代以前，距今已有1700多年的歷史。同任何事物一樣，書畫裝裱也有自己獨(dú)特的發(fā)生和發(fā)展歷史，在不同的歷史時(shí)期，有不同的內(nèi)容及變化。漢代到晉代時(shí)期，造紙的原料、工藝還不高，抄出的紙很厚，不需托裱連接就能成卷。晉代有托裱工藝，但技術(shù)不佳，通常連接到一丈以上的長度，便于展示。南北朝時(shí)期，書卷有了初步的定形，書卷裝裱的形式比較簡單。
 
唐代，有關(guān)書畫裝裱的記載較晉、南北朝時(shí)期多。最初在竹簡上書寫，橫向展開閱讀，所以都是卷軸形的。唐代在書畫裝裱上的最大發(fā)展與收獲，是繼卷軸之后出現(xiàn)和運(yùn)用了掛軸、冊(cè)頁形式，它標(biāo)志著書畫裝裱的三大基本形制已基本完成，標(biāo)志著書畫裝裱初級(jí)階段的結(jié)束，標(biāo)志著裝裱將向更完美的方向發(fā)展。宋代的書畫裝裱既繼承了唐之前的傳統(tǒng)工藝，完善了掛軸與冊(cè)頁的裝裱，又獨(dú)創(chuàng)新格。宋代周密《齊東野語·紹興御府書畫式》把當(dāng)時(shí)所藏書畫真跡按年代、優(yōu)劣分成若干等級(jí)，分別采用不同的綾錦、檀紙、軸頭加以裝裱；對(duì)其包首、天頭、隔水、驚燕都有具體的規(guī)定。“宣和裝”是裝裱史上的最高峰，又稱“宋式裱”，是宋徽宗內(nèi)府收藏書畫的一種裝裱形制，因徽宗宣和年號(hào)(1119－1125)而得名。“宣和裝”的裝裱形式得到了帝王的贊賞、書畫收藏家的喜愛及歷史的承認(rèn)，在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹一幟，形成了正統(tǒng)。宋宣和時(shí)期還有一種特殊的裝裱品式“龍鱗裝”，也稱作“魚鱗裝”或“旋風(fēng)裝”。這種款式非卷非冊(cè)，外觀為卷軸，展開后是層層相錯(cuò)的頁子。這種款式現(xiàn)在只有北京故宮博物院有收藏。宋代以前書畫原裝裱的原件保留到現(xiàn)在的已經(jīng)很少了。
 
元代社會(huì)變化較大，南宋時(shí)期建立的畫院瓦解，繪畫受到了打擊，在書畫裝裱上沒有創(chuàng)新，從裝裱的款式到材料上與唐宋大致相同。明代書畫裝裱的發(fā)展不亞于宋代，補(bǔ)充與改進(jìn)了宋代裝裱上的不足之處。蘇杭一帶有許多裱畫店，出現(xiàn)了一些具有地區(qū)特色的裝裱法和樣式，對(duì)后來的裝裱工藝的發(fā)展和形式的多樣化起到了促進(jìn)作用。明代流傳下來的書畫作品較多，有很多還是原裝裱。清代存留下來的書畫裝裱形式多種多樣，品式有簡有繁，是歷代的匯集融合。現(xiàn)在能夠見到的清代書畫原裝裱和歷代書畫的清代改裝裱很多。康乾盛世和晚清時(shí)期的裝裱各具顯著特點(diǎn)，總體看來書畫裝裱的發(fā)展同時(shí)代的發(fā)達(dá)或衰落是趨于一致的。清代的裱法到現(xiàn)在都保存得特別好。民國時(shí)期，民間私人裝裱行業(yè)較興旺，特別是一些有書畫裝裱歷史淵源的城市更為突出。民間裱工又因北方、南方傳授不同，手法各異，形成了“北裱”和“南裱”兩派。“南裱”是指南京、蘇州、無錫等地的裱褙工藝，也稱“蘇裱”，其特點(diǎn)是裱件平挺柔軟，配色素凈淡雅、古樸大方、和諧統(tǒng)一，裝制切貼，整舊得法，裱工精湛，有“吳裝最善，他處不及”的美譽(yù)，并對(duì)其他地區(qū)的裝裱風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。“北裱”又稱為“京裱”，是受“蘇裱”直接影響而形成的，同時(shí)受到宮廷的影響，其裱件特點(diǎn)是色彩瑰麗大方，裱背厚重，給人以高貴華麗之感。這兩個(gè)裱法所用材料基本是一樣的，只是手法、做法、工藝上有一些不同。總的來說，“南裱”典雅，小巧玲瓏，書香味濃厚；“北裱”奔放，氣勢磅礴。北京故宮的裝裱老師傅都是從南京、上海過來的，所以是南派裱法。
 
裝裱字畫簡稱裱畫，包括對(duì)紙和絹質(zhì)地的書法、繪畫的托裱、裝裱，古舊書畫的去污、揭補(bǔ)等，過去有的稱作“裝潢”“裱褙”“裝池”，也有稱之為“裝褙裱軸”。裝裱新的字畫，在作品的四周鑲上綾或絹的邊框，在背面裱上一層或數(shù)層紙，加上必要的裝飾，使原畫心更為牢固，更好的保護(hù)畫心，而且也便于展開、懸掛。歷代傳世書畫以及出土的書畫或者由于原裝裱不佳，發(fā)生空殼脫落，或者由于收藏保管不善，糟朽斷裂，蟲蛀鼠咬，在流傳過程中被撕裁割，或者由于長期被埋在地下，朽爛疊粘，就需要重新進(jìn)行修復(fù)裝裱。需要重新修復(fù)裝裱的書畫，我們都是采用傳統(tǒng)的修復(fù)裝裱技術(shù)進(jìn)行揭裱修補(bǔ)。我國的裱畫歷史悠久，傳統(tǒng)書畫裝裱品式有多種，大致可分為掛軸、手卷、冊(cè)頁三大類。裱畫的品式是根據(jù)畫心的大小、形式、裱后用途等方面決定的。裱畫時(shí)上下都有尺寸，應(yīng)該根據(jù)房間的大小高矮來決定，裱完掛在墻上，人眼平行看過去的高度要合適。顏色上，傳統(tǒng)的顏色只有米色和湖色，現(xiàn)在也注意到了要和室內(nèi)的裝飾匹配。傳統(tǒng)的書畫裝裱品是有多種多樣，大致可分掛軸、手卷、冊(cè)頁等三大類。裱畫的品飾，是根據(jù)畫心的大小、形狀、裱后的用途等方面決定的。新書畫不論何種形式，其裝裱過程都可以分為托畫心、鑲覆、砑裝三個(gè)大步驟。托畫心是其中最為重要的工序。舊書畫的修復(fù)過程比較復(fù)雜，首先需要將畫心分離下來，清洗干凈畫心上的污漬，修補(bǔ)畫心上殘缺的部分，全色接筆。后邊的工作就與裝裱新畫的工序基本相同了。清洗時(shí)，將書畫平鋪在案子上，用80攝氏度的熱水進(jìn)行清洗，一直要清洗到清水由黃變清了才可以。清洗之后，把畫心鋪在案子上，如果是紙本的，可以先托命紙(指直接托附在畫心后面的托紙，在揭取時(shí)極易受到損壞，對(duì)于畫心來說性命攸關(guān)，因此叫做“命紙”)。另一重要工序是全色，就是將修補(bǔ)后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色。北京故宮的修復(fù)理念是，一定要修的讓人從四面看不出來是修補(bǔ)過的。紙本的書畫修復(fù)全色起來比較絹本的要好一些，絹本的也要達(dá)到一面光，從正面基本看不出來有修復(fù)痕跡。全色完成以后，后面的工序就跟新畫的裝裱方法一樣了。
 
由此可見，無論是新畫的裝裱還是舊書畫的修復(fù)，對(duì)畫心的處理都是關(guān)鍵的。如果畫心沒有托好，留下一個(gè)折印，整張畫裱完以后這個(gè)折印還是會(huì)一直存在。裝裱一幅字畫要求達(dá)到四點(diǎn)：平、軟、薄、光。平，是指畫打開之后很平整；軟，是漿糊的量要用得合適，多了就脆了；薄，是指紙要用的薄；光，是在最后一道工序——砑裝的時(shí)候，一般先打蠟，在用鵝卵石砑光。我們用的是純川蠟，熬化后倒出來是白色不透明的，打蠟以后砑完再卷，手摸的感覺特別光。琉璃廠賣的川蠟兌了其他東西，是半透明的，用了這樣的蠟，砑完之后不夠光滑。
 
書畫裝裱主要分為三大類，即掛軸、手卷、冊(cè)頁，每一大類中因裝飾和做法的不同，又可分為若干種。掛軸分別有一色式、兩色式、三色式、宣和式、紙鑲綾邊式、鑲錦眉式等。手卷分別有紙撞邊、紙?zhí)走叀⒔佫D(zhuǎn)邊等。冊(cè)頁分別有蝴蝶裝式、推蓬式、經(jīng)折式等。另外還有鏡片、橫批、屏條、對(duì)聯(lián)、通景屏等不同的式樣。這些式樣也不是一成不變的。
 
和青銅器、瓷器相比，書畫的收藏與保護(hù)無論是在室內(nèi)的環(huán)境和溫濕度上的要求都更嚴(yán)格，必須隨時(shí)查看藏品室內(nèi)的溫濕度，有條件的情況下盡可能保持恒溫恒濕，溫度在20攝氏度左右，濕度在50度左右。不適宜的溫度對(duì)書畫有多方面的破壞作用。一年四季溫濕度相差很大，書畫容易產(chǎn)生伸縮，溫度高、濕度大容易滋生霉菌；冬天濕度過低，天氣干燥，就會(huì)造成書畫的材料老化酥脆。將書畫文物保存在密閉的箱柜或囊匣內(nèi)，可以有效地防止一些有害氣體的破壞作用。另外，在取放書畫的時(shí)候也要注意方式方法。很多電視劇里都有這樣的情景，畫拿過來，兩手一提，這是不對(duì)的。一般要在桌子或案子上打開，一個(gè)人拿天頭，一個(gè)人拿地頭，打開時(shí)千萬不要折了書畫。書畫的修復(fù)和保護(hù)是有連帶關(guān)系的，修復(fù)不當(dāng)會(huì)造成更多損壞。如果損壞的不是特別厲害，就不要修復(fù)。
 
提問環(huán)節(jié)
 
提問：明清古畫上長出霉斑怎么處理、修復(fù)？放樟腦丸是否有幫助？
 
張志紅：只要溫度、濕度夠，霉菌的生存能力特別。白霉比較好辦，拿出來曬一曬，殺菌。黑霉、紅霉不是特別容易去除，殺菌以后也不一定能去掉。如果小面積的，先不要揭它，如果面積大，就要重新揭裱。
 
可以修復(fù)，使黑的紅的顏色變淺，但還是可以看到。紙質(zhì)材料不能用藥水，藥水能把霉菌殺死，但是會(huì)留下水印。樟腦丸可以用，但味道太大了，畫也不太好聞。買一點(diǎn)樟木板或樟木屑擺在旁邊就可以了。
 
提問：裱完以后，怎么看出來接筆的線條走向？
 
張志紅：我們是由美院的老師培訓(xùn)過的，但終歸不是專業(yè)畫家，大面積的接筆都是由專業(yè)畫家來接，小面積的由我們自己來接。
 
提問：已經(jīng)有了蟲子，但又不是特別嚴(yán)重。樟腦能趕走蟲子嗎？可以修復(fù)嗎？
 
張志紅：先把蟲子都撣掉。樟腦能趕走蟲子，但味道比較大。蟲子咬綾、絹等蛋白質(zhì)比較多的地方。也有的是裝桿的時(shí)候，蟲子從桿里往外鉆，一直咬到外面。局部修復(fù)不容易平整，整體修復(fù)會(huì)好些。局部修復(fù)的時(shí)候要把后面的覆背紙揭掉，把命紙揭掉，比較麻煩。
 
提問：蘇裱和揚(yáng)州裱在流派上有什么區(qū)別嗎？
 
張志紅：基本區(qū)別不是特別大，只是在款式和手法上有一些差異
 
提問：您對(duì)日本的裱派怎么看待？
 
張志紅：中國畫還是用中國的材料比較好。日本的材料結(jié)實(shí)，紙纖維長，紙的拉力好，但跟中國紙的性能不一樣。
 
提問：裱好的書畫不平，有什么補(bǔ)救的措施？
 
張志紅：因?yàn)樘鞖獾年P(guān)系，到冬天這張畫就不平了，很可能到夏天潮濕季節(jié)又平了，這沒有辦法。