3 幾種清洗方法的使用
　　在對文物現狀進行調查分析的基礎上，我們提出和采用了幾種有針對性的清洗方法，經過多次實踐后，將其中不合理的成分進行改進或去除。盡可能的保護文物機理在修復過程中不受傷害?，F分別介紹如下。
    3·1 局部燙洗法
　　局部燙洗法是針對文物局部霉害和著色層老化而采用的方法。在采用局部燙洗法之前，我們對畫面的其它臟污要先行處理。對有霉害的卷軸文物，應先用除氧封存等方法殺死霉菌。對干燥的臟污，一般采用物理的辦法，用干的排筆輕輕排掃，或用尖利的快刀剔除。
　　不同時代的文物，其材質會有很大的不同。紙張、絹地、色彩層的強度都會有所不同。因此，清洗文物必須根據文物的老化程度不同而有所區別。對于年代較近，色彩附著良好的文物，我們一般先用蒸餾水浸泡10分鐘，然后傾斜畫面，用流動水緩緩沖洗一次即可(水溫為室溫)。對于已經開始老化的文物，我們先清除浮塵，然后用含量為3％的膠液噴涂于畫面二至三次，起保護畫面色彩層的作用。對于綠色等顆粒大，色彩濃的顏料，還要用毛筆沾膠液局部輕涂4—5次進行固定，因為顆粒大的顏料很容易脫落。待干后，可以采用傳統的方法水洗畫面。但不宜洗得過多，更不宜用室溫以上的水，因為高溫會帶走顏色中的膠質，使畫面出現輕重不同的脫膠現象。造成修復過的文物畫面色彩斑駁，絹地或紙素的自然老化色不均勻的現象。
　　對于霉菌污染后留下的色素和霉斑，我們建議使用局部燙洗方法。我們認為，許多繪畫文物不宜大規模的濕洗或浸漬，對紙張等強度低的文物，這樣的清洗會帶來很大的危害。減小燙洗的范圍，對文物的損害會隨之降低。反之，燙洗的時間和面積越大，對文物的傷害就越大。
　　局部燙洗法的操作：在工作臺上放置一張臺式玻璃燈箱，燈箱上再覆蓋一塊大的透明有機板，使干燥的畫面可以平鋪其上。大畫心用小塊白紙均勻覆蓋，再鋪上帶小窗口的塑料透明膜，將小窗口對準需要清洗的畫面，用毛筆沾取很少量的90℃以上蒸餾水反復燙洗，同時透過燈箱的照射觀察畫面清洗的情況，一旦出現紙張發毛的現象，則立即停止。注意筆尖水分一定不能多，太多的水會把紙素泡透，反為畫害。對于霉斑色素嚴重的畫心，在揭去覆背紙以后還可以用上述辦法從畫背面輕輕局部燙洗，但必須沾取極少的水，一點點的洗去。局部燙洗法對諸如茶色、黑色的菌斑、蟲斑、油跡都有一定的去除效果。而且，對于脫膠造成的色彩脫落酥解有避免作用。同時值得一提的是，在不影響展覽的情況下，并不一定非要將畫面的污跡處理的十分干凈，這是不可能的，也是沒有必要的。用各種化學試劑反復洗滌的結果，勢必帶給文物潛藏的、不明后果的惡劣影響。所以，堅持用水洗的辦法修復卷軸文物是很有必要的。
    3·2 吸附法
　　那些遇水浸泡過的卷軸文物，往往會形成大面積連綿不斷的黃色水跡，用水浸洗時，水呈褐色茶湯樣，但洗后，深淺不同的黃色水跡仍然存在，對接下來的全色工作帶來很大麻煩。用吸附法可以解決這樣的問題。吸附法還對畫面黑臟、灰塵裹敷嚴重的文物也有很好的清洗效果。但此法不適于顏色層酥粉、老化嚴重的文物。要強調的是，在清洗前同樣要對色彩進行加固。
　　吸附法操作步驟；在畫案上平鋪比畫心四邊大一圈的白色吸水紙，然后用排筆潤水排平，反復三次，形成三層吸水紙，并注意刷平。再鋪一層洗過的皮紙(除酸，晾干)用以保護畫心。畫心正面朝下，用水潮平，背面同樣以皮紙加以保護。接下來，用同樣的辦法再覆二層吸水紙于畫背之上，最后，再在其上鋪一張干的吸水紙，排緊。吸附時間可限制在6到24小時之間，但必須做到經常揭開畫心查看污跡吸附的情況和畫心的著色層是否安全。實踐證明，經過吸附清洗的畫心，會呈現出非常均勻、清晰的效果，畫面的包漿不會被水沖刷掉，顏料也十分安全。因此這一方法證明是有效和安全的。但必須強調的是，不可以只貪圖畫面的干凈美觀而無限期的延長吸附時間。因為任何一種方法在使用時，首先要考慮的是文物的耐受能力，否則就違背了修復的初衷。
    3·3 紗網固定清洗法
　　有些紙質、絹質文物因為保存不當而糟朽嚴重，機械強度很低，但臟污情況又十分嚴重；有些直接從墓葬中出土，取出時粘連成團，沾滿泥沙。這樣的文物很難用常規的辦法清洗。如果不洗，這些泥土污物又會影響下一步修復工作。因此我們借鑒日本人修復書籍類文物的方法，設計了紗網固定法清洗該類文物。
　　紗網固定法操作步驟：選一塊薄型泡沫塑料板做承載物，同時選兩張比畫心略大的細紗網，將畫心夾于其中。由二人搭手，平端紗網兩端，放于泡沫板上，四周以木夾夾牢(泡沫板與紗網同時夾住)。將一只大型洗滌槽洗干凈，內注深度為80％的蒸餾水(水溫視文物強度而定)。二人輕輕將文物以及泡沫板同時放入水中，并用手壓住泡沫板四周，另一人撥弄水面，制造人工輕浪，目的是蕩滌泥沙、污物的附著。待四周水變混濁后，輕輕松開泡沫板，讓其自然浮起。如有必要，還可以重復進行一次。之后讓畫心在紗網中自然干燥。這樣做的好處是，糟朽碎裂的畫心不會因為清洗時變形而重疊在—起，對以后的加固亦無影響。
 
　　雖然嘗試采用不同的方法對卷軸文物進行清洗，但最終的目的只有一個，那就是盡可能的保護文物在修復過程中不受傷害或少受傷害。紙質和絹質文物都是比較脆弱的文物，較一般文物更易受到霉腐、酸腐，蟲害環境的危害。我們在修復中會難以避免地使用現代加工技術抄制和染制的紙，而這些紙往往是以強力的化學作用加以清洗和漂白的，在紙中還殘留有硫酸和氯漂白劑的痕跡。紙張制造和裝裱過程中使用的白礬，在水溶液中本身就是酸性物質，一旦遇到溫度高、濕度大的環境，就會形成酸腐蝕，引起紙張朽壞和霉蛀，這些都是對保存修復十分不利的。因此，我們在修復過程中，不僅要了解文物病害的形成原因、危害機制，還要形成對病害的預防性思維，盡量從文物的長遠保存目的出發，預防潛在的病害。
　　上述采用的卷軸文物清洗技術，也只是我們在修復保護過程中所作的一些嘗試，不當之處，望同行和專家指正.