白描

　　白描是中國畫技法形式中的一種，主要多用于畫人物或雙勾花鳥畫。工筆畫都是以白描為先，這種方法實與書法的雙勾響榻有關(guān)。唐代吳道子、宋代的李公鮮將其發(fā)展成為一種獨立的藝術(shù)形式。

　　此種畫法，全憑線的虛實剛?cè)帷獾旨殎眢w現(xiàn)物體的不同質(zhì)感和變化。象宋代李公峨的《維摩演教圖》和傳為武宗元的《朝元仙仗圖》．不僅人物之須發(fā)畢現(xiàn)，服飾纖麗工整，而象維摩身下的贊席從臥榻伯雕花，也都勾勒得絲絲入微，用筆嚴謹不茍。

　　白描作為國畫的一個畫種，也稱白畫．今天學習人物畫，基礎(chǔ)仍應在于白描，白描可先從臨摹入了，配合寫生。象唐代吳道月的《送月天王圖卷》、元代《永樂宮壁畫》、宋代武宗元《朝元仙仗圖》等復制品，都可作為臨摹的范本。現(xiàn)代優(yōu)秀的內(nèi)描連環(huán)畫，也阿作為線描學習的參考。

　　白描的線紋要求嚴謹而細致，既準確廠形體。又飄灑而流暢、筆與筆之間有呼應．線與錢訂進屬，毛氣連貫，上下牽掣．象李公餓的《五馬圖》、張淮的《九歌圖》，不管在人物與動物方面，部發(fā)揮了白描的表現(xiàn)力。

　　線描不僅要向古代名作學習．還可向民間畫師學習，他們對畫線不僅傳有口訣，而在畫技上．無論是堅線、橫線、圓線以及各種圖案花紋，都有過硬的個領(lǐng)。他們可以不用尺子和圓規(guī)等制圖工民畫出直線和曲度不同的圓線。

　　十八描

人物十八描又稱“古今描法一十八等”，在明代周履靖的《夷門廣牘》和汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》中都曾敘述過現(xiàn)把明代汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》“古今描法一十八等”，簡稱十八描，摘錄如下：

　　高古游絲描如周舉類

　　鐵線描如張叔厚

　　行云流水描

　　馬蝗描馬和之顧興裔類一名蘭葉描

　　釘頭鼠尾描武洞清

　　混描人多描

　　撅頭描禿筆也馬遠夏圭

　　曹衣描魏曹不興

　　折蘆描如梁楷尖筆細長撇捺也

　　橄欖描江西顏輝也

　　棗核描尖大筆也

　　柳葉描似吳邊f(xié)觀音筆

　　竹葉描筆肥短撇捺

　　戰(zhàn)筆水紋描

　　減筆描馬遠、梁楷之類

　　柴筆描粗人減筆也

　　蚯蚓描

　　汪珂玉的十八描說、是古今程式化措法的一個總結(jié)，雖然其中描法亦有相近難分者，但作為古今描法，他已經(jīng)概括無遺。葉惜他文中無圖，現(xiàn)在根據(jù)十八描的線法．前新配以各家圖例，對照研究．即呼理解到這些措法的異同在哪里。

　　十八描圖例

包括清代王贏手繪本、《點石齋從畫本》。日本谷文晁《寫山樓描法》、和日本畫家尾張勾四臺專本從物十八描圖式》共四種，現(xiàn)選三種以供對照。

　　這些措法現(xiàn)在歸納為三種類型：一種是無粗細變化的鐵線描法，這種方法最為古老；一種為有粗細變化的蘭葉描類；另一種則是筆線簡化而快速的減筆描類，按上述如下：

類別：

　　鐵絲描類（無粗細變化）：高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、曹衣出水描

　　蘭葉描類（有粗細變化）：蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描

　　減筆描類（快速簡化筆線）：撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描

　　在這三種類型中，象曹衣出水描和鐵線描法就比較接近，在汪阿玉的傳注里，撅頭描和減筆描都出于馬遠、夏圭。另外筆法也有近似處，但在每一類型中，也有特點比較突出的，象戰(zhàn)筆水紋描所使用的顫筆，就比較別致。而用濃淡間錯之法的混描，可以發(fā)揮更大的空間感，所以不同于一般，可稱為線法的一大演變，叮惜這種技法，后來并未得到長足之發(fā)展。

　　至于每種描法的用筆，應加注意的要點。在王贏所作圖例中都有所說明，讀者根據(jù)例圖所示，可以選取自己所喜愛的描法，或斟酌一、二家、參以己意加以發(fā)揮，成為自己得心應手的描法。