筆要依靠墨來體現(xiàn)在紙絹上，在繪畫中還有色彩的施用。一般講，作偽者大者可以仿得和原本比較相像，因此在鑒別真?zhèn)螘r，它們就不如筆法那樣重要。同時，墨、色的新舊，是可以區(qū)別出來的；真舊和假舊，總有所不同，多看多比，更容易體會得到。

用墨有個人的習(xí)慣。書法中如宋蘇軾、清劉墉，以愛用濃墨出名。朱耷、王文治則喜用淡墨。王鐸寫大字，經(jīng)常筆上蘸墨極飽滿，往往第一字下筆墨走得很厲害。繪畫中，明徐渭墨中常加入膠水，因此能見到墨漬痕，如他的《黃甲圖》；清初程邃晚年喜用極干的墨，蔣廷錫的墨花卉有時羼入赭石一色，等等。

墨色和紙絹也起著相互“托”、“發(fā)”的作用。上述的好墨，也必須在光韌的紙、礬得好的絹上，才能發(fā)揮出它的光彩來。用同樣的較淡墨在新的生宣紙上作畫，往往會變成一種不好看的青灰色的色調(diào)，濃墨則易見過于“火爆”。花青等植物質(zhì)顏料，也會在不同樣的紙上變出不同的色彩來。

墨、色也離不開筆，須三者結(jié)合起來談。例如朱耷經(jīng)常喜用生紙作畫，生紙上的水墨容易融洽活潑，能發(fā)揮他筆法生動的特色。但一換熟紙，比如先裱后畫的有了厚漿的冊頁，就大都顯得墨色平板呆滯，筆調(diào)稍欠活潑了。原濟在生紙上的作品，大都畫得比較奔放，筆墨往往顯得有些“野氣”（也就是“火爆”），和他畫在半熟紙上的筆墨比較鮮潤蘊藉的作品，也就不大一樣。在這種因紙質(zhì)不同而使筆墨形態(tài)也同時起變化的情況下，我們?nèi)绻揽圩∫环N面貌、一個標(biāo)準(zhǔn)，鑒別真?zhèn)螘r就會出偏差。我曾見惲壽平對題王翚畫墨山水小冊，因紙頁漿性太重，淡墨發(fā)灰，濃墨也不太黑，整個畫面顯得精神不振，以致有人疑為非真（此冊現(xiàn)藏山東省博物館）。這樣的例子也不少見。

關(guān)于筆、墨對書畫作品所起的作用，前人也有很多論述。明詹景鳳《東圖玄覽編》卷一有一條說道：“又吾歙賣骨董吳氏一卷趙孟頫《千字文》亦真，帶行寫，大如亨之（郭衢階）本；是精紙寫，第其時所用筆毫稍硬而鋒芒稍乏，以故雖工而使轉(zhuǎn)亦硬，未如志意，神采視昔減倍。夫以承旨手，無精筆即不能作佳書，筆之為書家雅尚有以也。又嘗見殷二公子藏山谷老人行書一卷，字大二寸許，筆精妙，使轉(zhuǎn)如意志，而所用之墨則煙煤，紙乃白粉云箋，粉又澀而不潤，故其書亦乏采。”

這些說法很可以作為我上述論斷的印證。