中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)主要以折枝花卉的形式規(guī)劃畫(huà)面，以小見(jiàn)大，塑造典型的自然空間。花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)如何處理構(gòu)圖呢？以文章作比喻，就是要處理好“起”、“承”、“開(kāi)”、“合”這幾個(gè)階段。下面我們就以王雪濤的《梅花喜鵲圖》構(gòu)圖處理，來(lái)了解畫(huà)面章法的處理。

　　《梅花喜鵲圖》中梅花是主體部分，自下而上在畫(huà)面中的表現(xiàn)經(jīng)過(guò)了幾個(gè)階段：起——由右下方近角處，粗干的梅枝和細(xì)干的山茶一并發(fā)干；承——承前啟后，取弧形順勢(shì)向上，引發(fā)花枝；開(kāi)——梅枝與山茶左右展開(kāi)，花繁葉茂，且有回首雙鵲，熱鬧非凡；合——主干引發(fā)向上急向右轉(zhuǎn)，一喜鵲俯身轉(zhuǎn)回，首與左面的雙鶴相應(yīng)，俯身又與右下角昂首的喜鵲相迎，于是整個(gè)畫(huà)面達(dá)到應(yīng)合統(tǒng)一。

　　由于畫(huà)面的尺幅大小和表現(xiàn)景物的不同，所以“起”、“承”、“開(kāi)”、“合”，各部也應(yīng)有繁簡(jiǎn)、強(qiáng)弱的差異，以使整體協(xié)調(diào)。特別是較大的畫(huà)面，還應(yīng)處理好局部與整體的階段變化，這樣畫(huà)面就能顯得充實(shí)。其中“開(kāi)”、“合”更是關(guān)鍵。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)編》中對(duì)此曾有精辟的分析：“千巖萬(wàn)壑，幾令瀏覽不盡。然作時(shí)只須一大開(kāi)合，如行文之有起結(jié)也。至其中間虛處，承接處，發(fā)揮處，脫略處，隱匿處，一一合法，如東坡長(zhǎng)文，累萬(wàn)余言，讀者猶恐易盡，乃是此法。于是會(huì)得，方可作尋丈大幅。”