多層覆蓋法是相對(duì)于一次性作畫(huà)法定義的。在一次性作畫(huà)法中，物體的造型及色彩必須兼顧完成，而多層畫(huà)法是分步進(jìn)行的。首先在底色層上或精確或粗略地勾畫(huà)出素描關(guān)系，在不過(guò)多考慮細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上薄涂一層顏色，然后鋪設(shè)覆蓋層。歐洲古代大師在鋪覆蓋層時(shí)通常采用一次完成作畫(huà)法，這樣能保持畫(huà)面的生動(dòng)感。同時(shí)也常用坦培拉顏料作底色層，坦培拉顏料含油少，干得快，并且能夠提高覆蓋層各種色彩的亮度。

現(xiàn)在多層覆蓋著色法與古代有所不同。全山石先生“寫(xiě)意式”的肖像畫(huà)，采用的同樣是多層覆蓋法。單色起稿后，以闊大的12號(hào)油畫(huà)筆蘸松節(jié)油稀釋顏色鋪大體色，畫(huà)面呈現(xiàn)清新淡雅的水彩效果，接著仍以富有彈性的大號(hào)鬃毛筆，用“三合一”調(diào)色油（調(diào)色油、光油、松節(jié)油各1份），以強(qiáng)有力的筆觸塑造形體，以鮮明的色彩拉大畫(huà)面的冷暖對(duì)比。進(jìn)行第三遍顏色覆蓋之前，噴一遍銜接油，便于顏料層的銜接，再以刮刀與畫(huà)筆的結(jié)合使用進(jìn)行深入塑造。畫(huà)家楊飛云在準(zhǔn)確細(xì)致地勾畫(huà)出素描稿之后，力求以大中號(hào)畫(huà)筆采用直接畫(huà)法將畫(huà)面鋪滿(mǎn)，接下來(lái)用小號(hào)畫(huà)筆從人物頭部開(kāi)始作進(jìn)一步塑造，最后使用膏狀媒介劑（瑪?shù)贅?shù)脂與熟油混合而成，可用松節(jié)油稀釋?zhuān)┱{(diào)稀薄的顏色，仍從頭部開(kāi)始罩染，直到最后調(diào)整完成。

覆蓋層的著色應(yīng)盡可能一次或一次一個(gè)部分地完成，同時(shí)底色層必須干燥，否則吸油。根據(jù)古代歐洲大師的“肥蓋瘦”原則，覆蓋層用的顏料一定要比底色層含油多一點(diǎn)。底層顏色最好用松節(jié)油稀釋后薄涂，調(diào)色劑用于覆蓋層。在覆蓋層使用的顏色中，無(wú)論是否需要，都加一點(diǎn)白色顏料，能避免此后色層變黑和產(chǎn)生裂紋。

底色層用統(tǒng)一的顏色，比使用固有色或?qū)Ρ壬菀撰@得和諧的畫(huà)面效果。所以底色層盡量避免過(guò)于強(qiáng)烈的色彩，把注意力集中到素描和造型的完善上。

來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)