林風眠《豐收圖》
一、中國油畫市場發(fā)展歷程回顧
　　1、油畫市場的開端
　　中國油畫市場最早可追溯到二十世紀八十年代初期。隨著中國的改革開放，國內(nèi)與海外的經(jīng)濟文化交流日漸頻繁，一些常駐中國的外交家、外企工作人員，還有部分游客開始零星的購買中國藝術家的油畫作品。所以，早期的交易行為經(jīng)常發(fā)生于外企、外交人員的家里或領事館舉辦的聚會或小展覽中。當然，也有部分作品掛在酒店中同工藝品、旅游紀念品一起銷售。那時的畫價非常低，除了當時市場經(jīng)濟并不十分發(fā)達、生活消費水平較低以外，在很多人心目中甚至是藝術家本人也從沒有想過作品是可以自由買賣的。在傳統(tǒng)理念中藝術與商業(yè)毫無瓜葛，藝術是純粹而高尚的。
　　2、寫實古典風的流行
　　油畫藝術作品是有價的。油畫作品開始頻繁交易大約始于八十年代中后期至九十年代初期。其主要原因是港、臺及東南亞地區(qū)經(jīng)濟歷經(jīng)七、八十年代的迅猛發(fā)展，社會積累了一定量的財富，并且中國大陸的藝術品價位較之本地區(qū)的價位要低廉得多，品質與功力又相當不錯，所以一些經(jīng)紀人、畫廊與藏家紛紛將目光投到大陸藝術家身上。中國油畫作品的輸出，很快成為東南亞市場中的重心，并且對本地藝術家作品產(chǎn)生了一定的沖擊。由于地區(qū)差價的存在，早期投資中國油畫藝術的人們獲得了相當可觀的利潤。中國早期畫商或經(jīng)營商就是在這種背景中涌現(xiàn)出來的，他們大多以個體戶、跑單幫的形式奔波于海內(nèi)外，與海外畫商們共同輸出了大量的中國當代油畫藝術作品。目前，他們中的絕大多數(shù)早已改弦更張，只有極少數(shù)人還在堅持。當時油畫作品的走向主要是兩路：一路集中于港、臺、新加坡、馬來西亞等地，另一路是美國。就是從那時起，海外藝術市場的趣味開始或多或少地影響著中國藝術家的創(chuàng)作。主要流行風格為寫實的古典主義風格，情調是東方的、懷舊的、鄉(xiāng)土的。
　　中國油畫藝術品或者說中國當代藝術品正式進入海外藝術市場的標志性事件是1994年、1995年香港蘇富比拍賣公司推出的中國油畫拍賣和1992年香港佳士得拍賣公司推出的中國當代藝術專場拍賣。正是世界頂尖拍賣行的專場拍賣為中國油畫藝術品的市場發(fā)展起到了推波助瀾的作用。這里需要提及兩個人，是他們的努力促成了這兩家拍賣行的中國當代藝術品拍賣。他們是生活工作于美國紐約的龔繼遂和吳爾鹿先生。他們二人一直從事于中國古代藝術品與現(xiàn)代藝術品的經(jīng)營工作，其中龔先生曾任紐約蘇富比的拍賣顧問，直接促成了蘇富比對中國當代藝術品的拍賣。吳先生是最早將中國油畫藝術品推向美國市場的代表人物，1992年他向香港佳士得拍賣行建議推出中國當代藝術品專場拍賣。從此開始，商業(yè)因素作為一個重要環(huán)節(jié)開始滲入中國當代藝術的發(fā)展歷程，藝術與商業(yè)再也難以分離。
　　3、前衛(wèi)風闖入國際藝壇
　　在九十年代的初中期，港、臺、東南亞油畫藝術市場逐漸由盛轉衰，來自于祖國大陸的油畫作品也漸趨飽和，質量更是良莠不齊。正是此時，歐美市場趣味開始取代東南亞市場，以“政治波普”為代表的前衛(wèi)畫風開始搶灘歐美藝術市場，價格更是迅速飚升。很多前衛(wèi)畫家雖然身居國內(nèi)，但與海外畫廊有著千絲萬縷的聯(lián)系。也正是借助海外畫廊的運作體系，他們才得到了長足的發(fā)展。在這一波行情中，我們要提及“政治波普”風的始作俑者——中國香港翰雅軒，正是其主人張頌仁與國內(nèi)藝評家栗憲庭的通力合作，策劃推出了一系列中國當代藝術展，如“后八九巡回展”等。隨后，參加“后八九巡回展”的代表畫家又陸續(xù)參加了“威尼斯雙年展”等國際重大展覽。從此中國藝術家的身影開始閃現(xiàn)于歐美國際藝術舞臺，引起了歐美市場的關注與反應。這一進程的背景是隨著改革開放的不斷深入，無論從政治上、經(jīng)濟上，中國都取得了巨大的進步，世界越來越關注中國，希望參與中國的發(fā)展。
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　　與此同時，中國臺灣省畫廊以其敏銳的商業(yè)嗅覺開始締造另一波迅猛的油畫市場行情，這就是華人前輩油畫家的作品。在大陸尚未意識到早期油畫的歷史價值與商業(yè)價值時候，精明的中國臺灣省畫商以其財力與經(jīng)驗在祖國大陸悄悄吃進，使本來就幸存不多的老畫家們的作品盡量掌控于手中，經(jīng)過梳理與包裝之后，以高于進價十倍或數(shù)十倍的價格售給中國臺灣省本土藏家，獲取了極其可觀的利潤。中國臺灣省的很多畫廊藉此完成了從經(jīng)營本土畫家向主營中國大陸藝術家的轉變，于此同時，從客觀上也發(fā)掘、梳理了中國近現(xiàn)代美術史，以商業(yè)的手段使部分寶貴的文化資產(chǎn)得以保留。中國臺灣省的畫廊經(jīng)營也步入了一個新的時代。
　　５、拍賣行的繁榮
　　在整個80年代至90年代初期，中國油畫市場是完全面向海外市場的。國內(nèi)的購買力微乎其微。唯一的規(guī)模較大的例子就是民營的長城藝術博物館對部分中國當代藝術作品的收藏，其主人宋偉是中國最早購買當代藝術作品的民營企業(yè)家，由于個人的身體原因，他的抱負與理想未能完成。但當我們回顧當代藝術市場時，他仍然是一個不可回避的人物。中國大陸藝術市場的真正啟動，是以1993年中國嘉德國際拍賣公司的成立為標志的 ，它率先推出的中國油畫雕塑專場拍賣第一次全面地將油畫呈現(xiàn)在世人面前，置身于中國藝術市場中，也正是專拍的不斷努力，迅速地擴大了油畫的知名度，促進了中國藏家與投資人對油畫或當代藝術的了解，嘉德拍賣公司亦成為中國油畫拍賣市場中的領頭羊，成為中國油畫藝術市場的重要風向標。后來的很多拍賣公司都曾推出過油畫的專拍，但大多數(shù)拍賣行都沒有堅持下去，唯有嘉德拍賣行始終如一的在堅持。
拍賣是中國藝術市場中的一件大事，它以其集中的、大規(guī)模的、完全市場化的運作機制以及強有力的宣傳，對社會產(chǎn)生了廣泛的影響，加速度地促進了大陸藝術市場的發(fā)展。
　　６、畫廊業(yè)的興起
　　90年代中后期，中國畫廊業(yè)的興起進一步堅實了油畫藝術市場的基礎，開始引導藝術市場向規(guī)范化、制度化方向邁進，并與拍賣業(yè)形成了互補的局面。而先有拍賣行，后有畫廊這一有趣的現(xiàn)象，在世界范圍內(nèi)，唯獨中國如此。當然，這與我們市場發(fā)展的程度與國情相符合。因為久經(jīng)封閉之后，突然面對市場，我們面臨的是西方經(jīng)濟發(fā)展一、二百年的結果，將其最快速、最有效的形式拿來直接使用也不為過，但其中的市場基礎是不健全的。但為了速度就只好在發(fā)展中去調整。畫廊是一級市場，拍賣行是二級市場，只有一級市場的真正繁榮，二級市場才能更加興盛。畫廊是整個藝術市場體系中最為重要的基石，在藝術家與收藏家，個體與社會間起著橋梁的作用，而是否采取較為規(guī)范的藝術家代理制度，是區(qū)別專業(yè)與非專業(yè)畫廊的顯著特征。專業(yè)畫廊所代表的規(guī)范化機制正是藝術市場真正得以確立的保障。當然，這并不是一蹴而就的，需要藝術家、經(jīng)紀人、畫廊、收藏家、投資者，以及政府管理部門共同的努力。我們的油畫藝術市場，當代藝術品市場正處于邁向成熟的這一歷史進程中。在這里，我們有必要對中國畫廊的歷史予以回顧。中國的畫廊主要集中于北京、上海等大城市，這與經(jīng)濟發(fā)展速度密切相關。早期的代表畫廊有北京音樂廳畫廊、東方油畫藝術廳、大陸藝術家畫廊、紅門畫廊、東海堂等。這些畫廊都是市場初期與海外交易過程中形成的。由于種種原因，當時的很多畫廊到現(xiàn)在都不存在了，只有兩三家在堅持。到90年代中期，一些更具有主動性與多樣性的畫廊涌現(xiàn)出來。代表者有北京的翰墨畫廊、四和苑畫廊，上海的香格納畫廊；這期間有相當部分的畫廊是由外國人開辦的，而北京翰墨畫廊是國內(nèi)再造的嘗試按國際慣例推行簽約代理機制的畫廊。90年代后期，由于上海經(jīng)濟迅速發(fā)展，向國際化大都市邁進，上海出現(xiàn)了很多私人畫廊，絕大多數(shù)都是中國人自己開辦的。其中的代表者有藝博畫廊、華氏畫廊、亦安畫廊等。畫廊從數(shù)量上超過了先行地北京。進入21世紀，一些海外畫廊看好中國大陸經(jīng)濟發(fā)展態(tài)勢，開始紛紛涉足國內(nèi)，有歐美的、日本的，還有中國臺灣省的。相信在不久的將來，畫廊的繁榮局面就會到來。無論是本土的，還是海外的，在全球經(jīng)濟一體化的背景下，相互競爭，相互融合，在這一進程中逐步形成各自的經(jīng)營風格與理念，中國油畫市場、當代藝術市場的繁榮將指日可待。
通過以上的簡要回顧，我們可以看到：中國油畫藝術市場在經(jīng)歷了短短20多年的發(fā)展，從無到有，逐步向著規(guī)范化、制度化邁進，一個新興的市場正在崛起。在潮起潮落之間，蘊含著無限商機。無論從經(jīng)濟利益角度而言，還是歷史價值與責任的角度而言，中國正在經(jīng)歷著一個偉大的歷史進程，我們沒有理由去忽視這一歷史性的契機。

　 來源 ：網(wǎng)絡