眾所周知，藝術(shù)品的真正價值往往指的是它的藝術(shù)、歷史、人文等方面的價值，而不是單純地計算它的材料的“成本”，因為無論是油彩、畫布還是宣紙與墨汁，其本身的價格與頻繁創(chuàng)造天價的那些繪畫其實并沒有特別直接的關(guān)系。

　　當(dāng)代藝術(shù)從誕生那天開始就不是“循規(guī)蹈矩”地拘泥于創(chuàng)作材料的前衛(wèi)藝術(shù)。從張曉剛的“特種材料”到蔡國強的“煙火藝術(shù)”，我們所熟知的很多著名當(dāng)代藝術(shù)家用丙烯在布面上創(chuàng)作，把油畫畫在宣紙上，以及運用綜合材料，這在當(dāng)代藝術(shù)中早已不足為奇。然而在此次的“畫紙事件”中，藏家據(jù)理力爭的焦點在于“特種紙”和“布面油畫”。那么在藝術(shù)評論界、學(xué)術(shù)界、藝術(shù)家眼中，特別是在市場表現(xiàn)中，兩者之間是否真如藏家所認(rèn)為的那般存在天壤之別呢?當(dāng)代藝術(shù)的眾多作品是否真的有著一個按照其創(chuàng)作材料和介質(zhì)排序價值的特點呢?為此記者采訪了一些國內(nèi)知名的評論家、美術(shù)學(xué)院的油畫系教師、畫廊從業(yè)者、拍賣行油畫部的負(fù)責(zé)人等。

　　材質(zhì)不同，不影響作品的價值

　　中山大學(xué)傳播與設(shè)計學(xué)院教授楊小彥是國內(nèi)知名的藝術(shù)評論家，他的觀點是：“藝術(shù)品論藝術(shù)的價值和藝術(shù)的精神性有關(guān)，它根源于藝術(shù)家的創(chuàng)作，是藝術(shù)精神活動的一種體現(xiàn)。藝術(shù)上只是這種精神性的載體，是從屬了藝術(shù)創(chuàng)作的。藝術(shù)家可以使用任何材料進(jìn)行創(chuàng)作。只要他認(rèn)為合適，而在不同創(chuàng)作之間，價值意義是相等的。也就是說，一件藝術(shù)品的價值之高低，還是得取決于藝術(shù)家的精神與其中的獨創(chuàng)性。”

　　“畫紙事件”的當(dāng)事人之一的著名藝術(shù)評論家楊衛(wèi)對此的解釋是：“布面油畫和特種紙上創(chuàng)作的繪畫沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是材質(zhì)不同，不影響作品的價值。如果僅僅就保存時間而言，特種紙如果保存得當(dāng)，與布面油畫的保存時間是一致的，也正是為了更好地保存，岳敏君先生才訂做了一個玻璃外框，并親手安裝，所以，這個玻璃外框也算是作品的一部分。而藝術(shù)品在市場上的價值，根本不在于藝術(shù)家采用的是什么材料來創(chuàng)作，而是取決于藝術(shù)家自身是否具備較高的藝術(shù)成就;取決于藝術(shù)家作品的市場表現(xiàn)力是否有代表性，取決于作品是否出自藝術(shù)家本人之手。至于市場價格的起伏，跟藝術(shù)品本質(zhì)無關(guān)，很大程度上是由社會經(jīng)濟的景氣與否來決定的。”

　　現(xiàn)任教于四川美院油畫系的葉強教授認(rèn)為：“油畫創(chuàng)作所選擇和運用的材料，是為藝術(shù)家的創(chuàng)作主題直接服務(wù)的，和油畫本身的藝術(shù)價值無任何關(guān)系，所以我認(rèn)為無論是布面油畫還是紙面油畫在藝術(shù)價值甚至是商業(yè)價值上是同等的，兩者在此毫無區(qū)別，這也是藝術(shù)界的常識。”

　　由于特種紙材質(zhì)特殊，其作品的價值便常常被人質(zhì)疑，市面上更有紙質(zhì)畫作價值不及布面畫作十分之一的傳聞。談到這個問題，國內(nèi)研究繪畫材料、工具的專家，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教研室的陳曉林老師表示，采用何種畫紙與藝術(shù)家創(chuàng)作的作品價值沒有必然聯(lián)系，主要還是要看藝術(shù)家的個人修為。陳丹青的《西藏組畫》系列作品采用的就是紙本，然而其生動地表現(xiàn)出了西藏當(dāng)?shù)貪夂竦纳罘諊c環(huán)境風(fēng)貌特質(zhì)以及藏民樸實淳厚的氣質(zhì)，與作者內(nèi)在的感受彼此交融，互為開啟，氤氳醇化從而達(dá)到一種感人的境界，并被公認(rèn)為“文革”后劃時代的現(xiàn)實主義經(jīng)典油畫作品，也表現(xiàn)了當(dāng)時的時代特點。可見采用何種材質(zhì)的畫布并不重要，重要的是畫家所擁有的藝術(shù)造詣。

　　廣州美院油畫系教師羅奇、劉可對此的觀點也比較一致:“藝術(shù)品的價值絕不是體現(xiàn)在它使用的材料上，因為材料的運用最終還是要服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作者的思想以及作品所要表達(dá)的概念，所以藝術(shù)品的真正價值最終還是體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作者要給社會傳達(dá)什么，為藝術(shù)本身提供什么。這就是為什么材料的選用永遠(yuǎn)要附屬于創(chuàng)作者的想法表達(dá)。所以在判定價值的時候，后者更為重要一些。”

　　特種紙油畫在國外很受藝術(shù)家青睞

　　那么兩者在藝術(shù)市場，特別是大眾可以比較直觀地參重價格的二級市場上，是不是有著一些不同的表現(xiàn)而讓藏家有所顧忌或者依仗呢?

　　北京華辰拍賣油畫部主管閻安介紹：“同樣質(zhì)量的藝術(shù)家的作品，其創(chuàng)作材質(zhì)，無論是特種紙也好，布面油畫也好，價格沒有區(qū)別，最重要的還是要看藝術(shù)家作品本身的藝術(shù)價值，這是關(guān)鍵所在。而實質(zhì)上，特種紙油畫現(xiàn)今在國外很受藝術(shù)家的歡迎，它相對于畫布更便于攜帶，可以讓藝術(shù)家隨心所欲地完成戶外的創(chuàng)作，所以受到越來越多的國外藝術(shù)家的歡迎和青睞。”

　　紙上手稿與正式畫作確存差異

　　“最主要區(qū)別在于藝術(shù)家的畫作的質(zhì)量和態(tài)度，這個是要具體分析的”，北京榮寶拍賣油畫部經(jīng)理殷華杰認(rèn)為，“我們一般習(xí)慣認(rèn)為藝術(shù)家那些比較正式的作品都是畫在布面上，而一些紙上作品的手稿與草稿確實與正式的畫作在價格上有很大區(qū)別。但是問題在于要看藝術(shù)家創(chuàng)作的態(tài)度，也就是重視程度，是不是他正式的成熟的作品，也就是作品本身的質(zhì)量到底怎樣。”

　　布面油畫比紙張更易保存是誤區(qū)

　　上海800藝術(shù)空間與上海800拍賣的創(chuàng)始人洪平濤先生，是國內(nèi)少有的可以同時勾連當(dāng)代藝術(shù)一級與二級市場機構(gòu)的掌門人，是中國最早進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)市場的從業(yè)者之一。根據(jù)他多年的經(jīng)驗，他甚至有些不贊同“布面油畫比紙張更容易保存”的觀點：“其實倘若我們非要在布面油畫與特種紙油畫之間來作出區(qū)別的話，那么可能唯一的區(qū)別就是保存時間上有所差別了，而在我們一般人的印象里，好像是布面油畫要比紙張更容易保存得持久一些。其實不然。這是要具體看是什么樣的油墨和什么質(zhì)量的畫布，或者什么樣的紙張與油彩，歷史上很大一批現(xiàn)在知名的甚至是世界聞名的油畫藝術(shù)家在其完成創(chuàng)作時期不一定都很富有，他們沒有能力用上好的質(zhì)量畫布和油墨，導(dǎo)致一些經(jīng)典的甚至是天價的作品到今天油墨龜裂，畫布潰爛，像在現(xiàn)階段市場上近期走俏的‘老油畫’，就是一個很好的例子：中國最早接觸西洋油畫的老一輩藝術(shù)家的作品，在中國美術(shù)史特別是油畫史上有很重要的地位和成就，但是大部分人在那個年代只能用很低廉和粗糙的材料完成創(chuàng)作，導(dǎo)致這些珍貴的布面油畫作品只經(jīng)過幾十年就要面臨畫布移植的境地了。而紙張油畫由于便于攜帶等原因，保存上有一定優(yōu)勢，好的紙張可以保存得更久，所以絕對不是畫布就要比特種紙更易保存得久遠(yuǎn)。”洪先生說。

　　“至于特種紙和布面，我們在拍賣征集和畫廊收藏等環(huán)節(jié)上從來沒有因為材質(zhì)而認(rèn)為他們有藝術(shù)價值上或者價格上的區(qū)別，油墨和畫布、丙烯和特種紙，誰在藝術(shù)表現(xiàn)力上更能完美地彰顯藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖和效果，誰就更具有藝術(shù)價值，自然也就更具市場價值，牽強地區(qū)別兩者的價值，我覺得就如同讓我們要在中國傳統(tǒng)書畫上裁定宣紙作品和畫絹作品哪一種更值錢一樣滑稽荒誕。

　　知識鏈接：

　　特種紙，指具有某些特殊功能、適合特殊用途的紙張。它們有的是通過向漿料中施加化學(xué)試劑后經(jīng)過處理制成的，有的則是對原紙進(jìn)行二次加工制成的。特種紙(specialty paper) 這個名稱大約是20世紀(jì)60年代以后才逐步流傳起來的。也有人叫它“特種加工紙”。特種紙源于1945年美國國立現(xiàn)金出納機公司(National Cash Register Co.)研制成功的無碳復(fù)寫紙。后來，隨著其他特種紙不斷地推出，拓展了人們的視野，也改變了人們對紙的傳統(tǒng)看法。其原料上也不再限于植物纖維，非植物纖維(如無機纖維、合成纖維)也得到了應(yīng)用。

　　特種紙張的外觀與常用的銅版紙、膠版紙的外觀有顯著的差異，多數(shù)紙張表面有條紋或花紋，有的紙張光滑度很高，有的紙張透明性極好，還有的紙張表面呈絮狀顏色的變化。在結(jié)構(gòu)上，除了纖維交織層外，還能加工或者增加涂布層數(shù)。效果上，可根據(jù)需要來設(shè)計制造，這都是過去沒有想到的。

　　特種紙的種類分為：隔層紙、無塵紙、隔油紙、防塵紙、防銹紙、鈔票紙、薄頁紙、熱敏紙、描圖紙、過濾紙、浮印紙、吸油紙、鋁箔紙、拷貝紙、美術(shù)紙、墨流紙、化妝紙、吸著紙等許多種，在此就不一一贅述了。

　　特種紙工藝的特殊性使其在結(jié)構(gòu)和性能上有著許多特殊性，從而導(dǎo)致了使用中的許多特別之處。

　　1.吸墨性。各類藝術(shù)紙對油墨的吸收性跨度很大，如：杯墊紙極易吸墨，萊妮紙較易吸墨，而透明紙則難以吸墨。對于吸墨性較差的紙張，可以在油墨中適當(dāng)?shù)靥砑哟吒蓜┗虿捎米贤夤夤袒悦庖蛴湍稍镞^慢而引起背面粘臟、印跡粉化等現(xiàn)象。當(dāng)然，紙張的結(jié)構(gòu)對吸墨性有很大的影響。有些紙張質(zhì)地較為松厚，油墨很容易就能滲入并干燥;而有些則質(zhì)地十分緊密，油墨浮于紙張表面，這樣既不容易滲入紙張，更不容易干燥。

　　2.平滑度。由于造紙工藝不同，有的藝術(shù)紙紙質(zhì)較為松厚，平滑度較低;有的紙質(zhì)較為緊密，平滑度較高。在藝術(shù)紙中還不乏帶有浮雕效果(如浮雕紙)和條狀紋路效果(如竹紋紙)的紙。遇上這類紙時，一般建議利用紙張的天然浮紋，進(jìn)行一些簡單的局部加工，從而基本上保留原紙的特質(zhì)，并充分利用這些特質(zhì)達(dá)到理想的效果。

　　由于特種紙的種類繁多，是各種特殊用途紙或藝術(shù)紙的統(tǒng)稱，而現(xiàn)在銷售商則將壓紋紙等藝術(shù)紙張統(tǒng)稱為特種紙，主要是為了簡化品種繁多而造成的名詞混亂。在選用時要特別注意，有時品種上一點不同，其價格上的差別是很大的，無論是普通紙張，還是特種紙，其表面都有不同的紋理，人們對光滑、粗糙、細(xì)膩、潔白的感覺是各不相同的，我們可以根據(jù)其性質(zhì)做出不同的選擇，制作出個性化、風(fēng)格迥異的作品。

　　陳曉林介紹，由于特種紙具有不吸油的特性，直接用油性顏料在上面繪畫，油彩就會浮在上面，因此將其作為畫紙的話，首先要處理一番。涂上一層乳膠以及滑石粉做底，同時也作為一層媒介，這樣油彩畫就不會浮在表面。如果想獲得更好的效果，最好是采用丙烯、水粉等水性顏料作畫。

　　丙烯顏料屬于人工合成的聚合顏料，是一種新型繪畫材料，產(chǎn)品色澤鮮艷，附著力大，可以在多種載體上作畫。在各種畫種技法上，有很大的通用性。其優(yōu)點是可用水烯釋，利于清洗，干燥快，有抗水性。著色層干后會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性、不滲水的膜，這種膜類似于橡膠。可大膽地作色彩重疊，很少出現(xiàn)色彩不均勻的現(xiàn)象，使用起來較為方便。丙烯顏料在使用方式上與油性顏料的最大區(qū)別是帶有一般水性顏料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。其缺點是，干后顏料膜堅韌，手感僵硬，沒有伸縮性，會龜裂掉渣。應(yīng)當(dāng)注意的是：丙烯畫應(yīng)在丙烯底涂料制作的底子上繪制，不要用油質(zhì)底子作畫。材料專家也不主張丙烯與油畫色混合使用，尤其不要在丙烯底子上畫油畫，這主要是為了作品的永久性保存。而且丙烯顏料的透明度像其他顏料一樣，也有不同程度的差異：有的透明，不大有遮蓋力;有的完全是粉質(zhì)，覆蓋力極強，很不透明;有的則居于兩者之間。

　　陳曉林還介紹，如果采用特種紙繪畫，其作品尺寸大小就會受到很大影響，基本上不會有大幅作品出現(xiàn)，因此從材料成本上比創(chuàng)作大幅油畫作品低。但是由于紙的便攜性比亞麻布等油畫畫布強，外出寫生攜帶十分方便，因此經(jīng)常作為速寫用。