油畫修復(fù)只指的是油畫經(jīng)過時(shí)間與環(huán)境的變化產(chǎn)生毀損為了進(jìn)一步保護(hù)而加以修復(fù)。

　　任何一幅油畫，在其被完成的同時(shí)，就開始了一個(gè)自然老化的過程。這由油畫本身的材料和構(gòu)造所決定，并受各種環(huán)境因素的影響。油畫的保護(hù)和修復(fù)（Painting Conservation），就是對(duì)這一過程進(jìn)行人為的干預(yù)，令其停止或反轉(zhuǎn)，從而達(dá)到保存的目的。

損毀原因 油畫就是用油拌和著顏料的粉末,抹到以麻布,紙板或木板等基面上而描繪的畫,由于油的氧化作用,油畫顏料徹底干透,干后的顏料色澤鮮艷,牢固,有質(zhì)有形.一般認(rèn)為油畫牢固堅(jiān)實(shí)不宜壞,其實(shí)不然,歲月的流逝,溫濕度的變化,灰塵的附著,昆蟲的侵害等,在十幾年的時(shí)光中足以把油畫損毀.

導(dǎo)致油畫老化和損壞的因素很多。塵污、昆蟲、微生物、空氣中的酸和水份、紫外線、溫度的變化、油畫的自重和地球引力等等，都會(huì)對(duì)油畫的不同層次和各層次組合的穩(wěn)定性施加影響。這些影響緩慢而持續(xù)，無時(shí)不在，如不加以限制和消除，它們會(huì)逐步累積，互補(bǔ)互助，最終導(dǎo)致油畫的毀滅－－即到了無法修復(fù)的地步。制造一幅永久性的油畫，是不可能的。藝術(shù)家可以通過對(duì)材料的選擇和運(yùn)用正確的技法，盡可能減慢和推遲老化的進(jìn)程，從而延長(zhǎng)油畫作品的壽命。然而一旦作品離開了畫家之手，他們只能期望其他人對(duì)作品的尊重和精心照料。除此以外還需要有相當(dāng)?shù)倪\(yùn)氣，避免因?yàn)橐馔馐鹿驶蛉藶榈氖韬龆獾綒摹Ｒ环彤嬕軌蛞云渫瓿蓵r(shí)的面貌被幾世紀(jì)之后的人們欣賞，需要好幾代收藏者和修復(fù)者的共同努力和合作。

歷史與現(xiàn)狀 油畫修復(fù)在歐洲已有幾百年的歷史，經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段摸索和緩慢發(fā)展的階段。早期人們對(duì)修復(fù)方法和修復(fù)材料的認(rèn)識(shí)有限，有些油畫修復(fù)的技術(shù)和措施，在今天看起來非常原始和不可思議。比如一直到20世紀(jì)初，很多博物館仍然使用水和肥皂來擦洗油畫，將油畫浸入亞麻油中，或用黃油、豬油、工業(yè)用機(jī)油、啤酒、凡士林等作為調(diào)料涂抹畫面，以圖恢復(fù)失去的色彩。但如果沒有前輩修復(fù)工作者幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。文藝復(fù)興時(shí)期油畫大師達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》，已被修復(fù)了70多次。顯然，每一位修復(fù)該畫的人，都不滿意他的前任所做的工作。回顧本人自1985年起在美國從事油畫和紙本藝術(shù)品修復(fù)工作以來，至今已修復(fù)油畫1200 多幅，其中60%以上的油畫，都有先前修復(fù)的痕跡。二次大戰(zhàn)期間，大量油畫作品流入美國，同時(shí)一大批有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)工作者也移居美國，使美國的藝術(shù)品修復(fù)行業(yè)得到了迅速的發(fā)展。隨著科學(xué)的進(jìn)步和科學(xué)儀器的應(yīng)用，人們通過化學(xué)分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線及其攝影，對(duì)油畫的物質(zhì)和化學(xué)結(jié)構(gòu)有了前所未有的認(rèn)識(shí)。專門的設(shè)備和工具，如50年代產(chǎn)生的熱真空工作臺(tái)（hot vacuum table），使傳統(tǒng)的襯托和整形（lining and recondi-tioning）工藝發(fā)生了革命性的變化。70年代比法膠（beva ahesives）的普及和運(yùn)用，代表了新一輪的材料革新。油畫修復(fù)在近20年里，成為一門發(fā)展十分迅速的行業(yè)。

　 　國際和地區(qū)專業(yè)協(xié)會(huì)的建立，極大地促進(jìn)了技術(shù)和信息的交流。國際歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會(huì)，包括在瑞典、法國、荷蘭、希臘、奧地利、西班牙和日本的分會(huì)，擁有會(huì)員3500多名。其中從事油畫修復(fù)專業(yè)的個(gè)人和機(jī)構(gòu)，超過800個(gè)。美國歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會(huì)，擁有3100多名會(huì)員，其中從事油畫修復(fù)專業(yè)的個(gè)人會(huì)員700多人，專業(yè)機(jī)構(gòu)會(huì)員50多人。全美國個(gè)人、博物館、畫廊和藝術(shù)院校的油畫修復(fù)工作室500多個(gè)（僅紐約一地就有60多個(gè)），其中擁有4至10名以上修復(fù)人員的大型工作室40多個(gè)。每年待修油畫4萬多幅。提供油畫修復(fù)專業(yè)課程并授予學(xué)位的高等院校4所。每年由各種專業(yè)協(xié)會(huì)和機(jī)構(gòu)主辦的短期課程、訓(xùn)練班和研討會(huì)300余次，參加人次6000以上。

與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短，因而還未有修復(fù)油畫的傳統(tǒng)。老一代油畫家的作品（大多作于辛亥革命至30年代間），由于年代久遠(yuǎn)和長(zhǎng)期缺乏適當(dāng)?shù)木S護(hù)，狀況都很差，有些已經(jīng)到了令人難以置信的程度。這些作品100%都需要進(jìn)行不同程度的修復(fù)和搶救。而建國以來直至文革后期的油畫，由于所用材料質(zhì)量不佳，大部分都已有損壞的現(xiàn)象，如不即時(shí)采取保護(hù)和修復(fù)的措施，其壽命恐怕會(huì)更短。此外在展覽和運(yùn)輸過程中遭到損壞的新舊油畫也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。

　　油畫修復(fù)的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請(qǐng)到國內(nèi)講課，并對(duì)一些油畫進(jìn)行了修復(fù)。但從外國請(qǐng)專家來修復(fù)個(gè)別作品不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)，除了費(fèi)用大以外，國內(nèi)缺乏專門的設(shè)施和設(shè)備，這必定會(huì)影響到修復(fù)的質(zhì)量。中國需要建立自己的修復(fù)工作室和培養(yǎng)自己的修復(fù)人員。專家授課只有在具備人才培訓(xùn)計(jì)劃和機(jī)制的情況下，才會(huì)收到預(yù)期的效果。這是中國發(fā)展油畫修復(fù)事業(yè)的首要任務(wù)。國家文化和文物保護(hù)主管部門，國家教育部門應(yīng)作出長(zhǎng)期的規(guī)劃和投資，建立系統(tǒng)化培養(yǎng)人才的機(jī)制，同時(shí)還要建立設(shè)備材料的開發(fā)和供應(yīng)機(jī)制，建立包括科學(xué)家在內(nèi)的專業(yè)研究機(jī)構(gòu)，并組織固定和經(jīng)常的對(duì)內(nèi)對(duì)外交流。

　　已故名家作品的價(jià)值不斷提高，藝術(shù)家人數(shù)和作品的不斷增加，決定了對(duì)保護(hù)和修復(fù)的需求也會(huì)不斷增加，這是一種長(zhǎng)期的趨勢(shì)。當(dāng)今中國油畫家的絕對(duì)人數(shù)可能多過世界上任何一個(gè)國家，每天制作出來的油畫也多，油畫的保護(hù)和修復(fù)將成為一項(xiàng)永久性的工作。考慮到每一幅油畫或遲或早都會(huì)老化；考慮到現(xiàn)代油畫運(yùn)用了各種不同的材料和材料組合，將來需要不斷地開發(fā)新的修復(fù)材料和新的修復(fù)方法來處理；考慮到修復(fù)一幅油畫所費(fèi)的人力和時(shí)間往往與制作一幅油畫相差無幾；考慮到培養(yǎng)一位有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)人員需要多年的時(shí)間等情況，從現(xiàn)在起就作出全面的規(guī)劃和投入，決不算為時(shí)過早。

　　 油畫修復(fù)的專業(yè)性 油畫修復(fù)具有很強(qiáng)的專業(yè)性。由于其特殊的使用目的和性能，油畫修復(fù)所使用的材料，包括表面的涂料、粘合劑、溶劑、加固和襯托材料、填料和補(bǔ)色顏料等等，都與傳統(tǒng)的油畫制作材料不同，修復(fù)材料要求具備化學(xué)上的穩(wěn)定性、安全性、有效性和可逆轉(zhuǎn)性，要求使用后不與原作材料混同，不影響原作材料的穩(wěn)定性，不改變被修復(fù)油畫的原貌。所使用的設(shè)備工具和操作方法，與油畫制作工具和方法也不同。近20年來，油畫修復(fù)的技術(shù)和材料發(fā)展迅速，其總的趨勢(shì)是越來越專門化和科學(xué)化，對(duì)修復(fù)人員各方面的專業(yè)要求也越來越高。不正確的和非專業(yè)的修復(fù)，往往對(duì)油畫造成無可彌補(bǔ)的損失，并對(duì)日后的修復(fù)工作帶來麻煩。因此，修復(fù)油畫的工作，應(yīng)該由經(jīng)過訓(xùn)練的專業(yè)修復(fù)工作者來承擔(dān)。

　　值得一提的是，國內(nèi)經(jīng)常有這樣一種情況：在處理有顏色剝落的油畫時(shí)，請(qǐng)畫家來用油畫顏料填補(bǔ)。這樣的處理方法，也許能臨時(shí)應(yīng)付視覺上的要求，卻是不可取的。正確的方法首先要求消除造成顏色剝落的原因，固定松動(dòng)的顏料層，使同樣的情況不會(huì)在畫面的其他部分再發(fā)生。同時(shí)應(yīng)絕對(duì)避免用油畫顏料來補(bǔ)色。油畫顏料在干燥過程中會(huì)改變色相，干燥后不易去除，肯定會(huì)給今后的修復(fù)工作帶來更多的困難。

修復(fù)流程 中國油畫的誕生,與近代中國的留學(xué)運(yùn)動(dòng)有著緊密的關(guān)聯(lián).1887年廣東油畫家李鐵夫作為中國人學(xué)習(xí)西洋畫的先驅(qū)進(jìn)入英國阿靈頓美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),到辛亥革命前后,留學(xué)浪潮風(fēng)起云涌,造就了一批杰出的藝術(shù)家,中國近現(xiàn)代美術(shù)革命也隨之開始了,中西文化和表現(xiàn)手法的初次交溶,藝術(shù)家留下的畫記錄了當(dāng)時(shí)中國人的特殊的心態(tài)和感受.中國早期油畫的價(jià)值是不可輕視的.可是早期的珍貴油畫作品,隨著時(shí)間的推移,社會(huì)的變蕩至今已所剩無幾.現(xiàn)存的作品絕大部份得不到基本的保護(hù),修復(fù)和收藏.油畫的保護(hù)和修復(fù)刻不容緩,必須高度重視.

　　修復(fù)前的鑒定 首先對(duì)作品做一個(gè)修復(fù)之前的詳細(xì)檢驗(yàn),檢驗(yàn)之過程可分成四個(gè)方面來進(jìn)行:
　　一,作品考證
　　了解作者和創(chuàng)作年代,尋找有關(guān)畫家的相關(guān)資訊與繪畫特質(zhì),如畫家慣用的材料,色彩,筆觸,創(chuàng)作風(fēng)格,創(chuàng)作理念與美學(xué)觀點(diǎn)等.這種調(diào)查,可以讓修復(fù)師與作品建立更深一層的認(rèn)識(shí),在進(jìn)行修復(fù)時(shí)才能更準(zhǔn)確掌握到作品原始的創(chuàng)作面貌.
　　二,狀態(tài)評(píng)話
　　首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫,記錄作品的尺寸大小,主題,畫家簽名,完成日期,內(nèi)框和外框的收存狀況等,記錄了這些基本情況后再進(jìn)行深入的分析.
　　A,基底物:分辨基底物使用的材料是亞麻,黃麻,大麻,棉布,混合纖維,木板或纖維板:固定的方式是用釘了或釘槍的釘針;保存狀況有無破損,氧化腐蝕,潮濕霉化,微生物或昆蟲等侵害的現(xiàn)象;是否經(jīng)過前人的修補(bǔ),其修補(bǔ)的方式與應(yīng)用的粘著劑為何物.
　　B,基底物"涂底":了解基底物"涂底"的顏色,基底物有無分離,浮起,龜裂,剝落或微生物等侵害現(xiàn)象.
　　C,繪畫層:分析顏料使用的粘著劑;所涂繪畫層的厚與薄;色調(diào)是屬于明色,灰色還是暗色調(diào):所用色技法是透明畫法或不透明畫法:筆觸細(xì)膩或粗糙;繪畫層是否龜裂,是局部還是全面龜裂,裂紋的深淺如何,是否開始產(chǎn)生剝落現(xiàn)象;顏色層表面是否出現(xiàn)水泡等.對(duì)這些因素的程度進(jìn)行評(píng)話和分析.
　　D,保護(hù)層:先辨別是否有涂保護(hù)層,是全面或局部,涂的次數(shù),厚薄.仔細(xì)分辨透明顏色
　　與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害.
　　三,實(shí)驗(yàn)室的診斷
　　A紫外線照射:紫外線照射可以透視到保護(hù)層與繪畫層內(nèi)部,當(dāng)這種紫外線光照射在作品表層時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)紫色的折射光,利用這種折射光,可以判斷繪畫層的化學(xué)反應(yīng),保護(hù)層的病變狀況.
　　B,紅外線:它的輻射原理如同X光線的輻射,只是它的輻射功能沒有像X光線那么強(qiáng)烈,不過它的透視范圍遠(yuǎn)超過紫外線照射,可以達(dá)到基底物的涂底層與素描層,因此可以提供修復(fù)師相當(dāng)正確的資料.
　　四,拍照存檔
　　藝術(shù)作品修復(fù)之前與修復(fù)之后,都有判若兩畫的感覺.所以在修復(fù)之前一定要先拍照片存檔,做為日后比對(duì)的見證.此外,在修復(fù)的過程中時(shí)常需要作品照片的原貌作為輔助,來掌握整神作品的色彩,構(gòu)圖等重點(diǎn).拍照的重點(diǎn)包括作品完整的正,背面,內(nèi),外框,再應(yīng)用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照.
　　底荃物襯托前的準(zhǔn)備
　　一,新畫布的準(zhǔn)備
　　選用顆粒細(xì)膩,均勻的上等麻布,把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上.繃布時(shí)一定要保持距離相等的直線,這樣繃畫布不會(huì)造成力量的不平衡.而后用水噴濕畫布,待畫布干了以后,用手在畫布上磨搓,畫布再繃緊.如此反復(fù)進(jìn)行三到四遍,才不會(huì)產(chǎn)生新舊畫布的不協(xié)調(diào),并增加附著力.
　　二,舊畫的準(zhǔn)備
　　A,內(nèi)外框的拆除與清理:內(nèi)外框拆除決不可以任意用力,拆除時(shí)一定要相當(dāng)?shù)男⌒闹?jǐn)慎,以免傷害到繪畫層與基底物,用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈,或是應(yīng)用筆毛很細(xì)的排刷也可以,進(jìn)行這些工作時(shí)一定要輕柔,細(xì)心.
　　B,拉平畫布:用無酸牛皮紙將畫貼在木框上.貼好邊的畫面,為避免在拉平過程中產(chǎn)生剝落現(xiàn)象,需在畫面上貼滿棉紗紙,而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙.裱好后的舊f1}1布會(huì)在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平.
　　C,舊畫背面清潔:當(dāng)舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉(zhuǎn)到背面,進(jìn)行背面的清潔工作.一般的舊作品保存的時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)久,會(huì)有許多灰塵,微菌,蟲卵附著在背面表層,要徹底清理,否則將影響移植后粘著效果.
　　三,用蠟的準(zhǔn)備
　　新舊畫布和剝落顏料之間的粘合,完全依靠配制的蠟液,蠟的配方是:純蜂蠟:達(dá)瑪樹脂:松節(jié)油蜂蠟本身具有粘性,達(dá)瑪樹脂也是很好的粘合劑,松節(jié)油可以軟化蜂蠟和達(dá)瑪樹脂.制法是將一定比例的蜂蠟和達(dá)瑪樹脂加熱溶化后加入松節(jié)油,調(diào)和后冷卻,待完全固化后,再加熱全溶化,即可使用.
　　新舊畫布的托蠟粘合
　　當(dāng)所有的步驟準(zhǔn)備就緒,可開始進(jìn)行新舊畫布的粘合.先將己拉平的舊畫布正面向上,用膠和棉紗紙封在己繃好的新畫布上待干,然后將蠟熔解,再持刷子將蠟涂于麻質(zhì)畫布的背面,涂完后,以燙斗加熱燙蠟,使蠟透新畫布達(dá)到舊畫布,此時(shí)要特別注意加熱的溫度和施壓的力道.燙好后,在蠟面鋪好玻璃紙,用鐵砂冷卻,并去除多余的蠟.再用鐵砂壓上一至二天.經(jīng)過熱燙,冷卻,壓平之后新舊畫布會(huì)緊密結(jié)合,顏料剝落處會(huì)有一層蠟底.此時(shí)將正面的棉砂紙打濕并撕去,不易去除的可用石油醚拭去,舊畫完全露出.作品表層的清潔與修補(bǔ)這是一個(gè)最危險(xiǎn)而困難工作,因?yàn)檫@項(xiàng)工作一但失敗,會(huì)直接影響作品原貌.特別是清潔畫面,如果清洗過度將無法使作品回復(fù)原貌.
　　一,清洗畫面
　　在調(diào)制清潔溶劑時(shí),首先必須分辨溶劑的強(qiáng)度,有許多溶劑在使用以后,將嚴(yán)重破壞作品所使用的材料,有時(shí)甚至侵蝕作品的涂底層,使涂底層的質(zhì)地變軟,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不宜使用.一般常用的溶劑有:繪畫用白酒精,純松節(jié)油,酒精,丙酮,苯,二甲苯等,有許多溶劑是可以混合為二種,三種甚至四種一起使用,而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能,這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定.但無論是何種方式,最基本的是修復(fù)師事先一定要先在作品的一角實(shí)驗(yàn)溶劑的清潔功能,確定沒有問題以后才能使用,這樣才不至于對(duì)作品造成遺憾的傷害.清潔的過程是將調(diào)制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦,逐漸可以發(fā)現(xiàn)棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色,一般是直到棉花己不再沾染任何污點(diǎn),大致就可確定已經(jīng)干凈,同時(shí)決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否,完全是看修復(fù)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與判斷.
　　二,填補(bǔ)白漿
　　如果作品的表層因?yàn)辇斄褎兟浠蚱茡p過于嚴(yán)重,產(chǎn)生許多凹陷的空白處,就要進(jìn)行白漿填補(bǔ),使其回復(fù)平整的表層.應(yīng)用的材料先取適量水性的動(dòng)物膠,用隔水加熱的方法加熱,逐漸加入少許的蜂蜜,酚與熟石灰,將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應(yīng)的筆觸.填好白漿處呈白色.
　　三,補(bǔ)色
　　補(bǔ)色的工作曾經(jīng)引起許多藝術(shù)家與學(xué)術(shù)家的爭(zhēng)議,因?yàn)檠a(bǔ)色無疑是出自修復(fù)師之手,因此有人認(rèn)為這樣會(huì)破壞原畫的美學(xué)價(jià)值.相對(duì)的,也有人認(rèn)為這樣可以稱補(bǔ)作品受損的瑕癖.在決定進(jìn)行補(bǔ)色時(shí),先要進(jìn)行對(duì)顏色層的分析,確實(shí)做到還原的效果,補(bǔ)色使用的材料,應(yīng)采用優(yōu)質(zhì)的水彩,這種水彩應(yīng)用便利而無冒險(xiǎn)性,因?yàn)榭梢噪S時(shí)應(yīng)水洗滌.底色干后,上凡尼斯(保護(hù)光油)而后上修復(fù)專用油彩,這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除.補(bǔ)色處原則上應(yīng)比四周色淡一度,以便日后辨別.所有添補(bǔ)處日后可輕松去除.經(jīng)過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復(fù)了,至于裝框等工作可根據(jù)作品內(nèi)容和個(gè)人愛好而定.使油畫長(zhǎng)期保存應(yīng)當(dāng)是收藏者的主要任務(wù),要查明損壞原因并加以排除,從而保證盡最大限度延長(zhǎng)一幅作品的壽命.中國各大博物館,美術(shù)館在油畫修復(fù)方面幾乎是一片空白而油a修復(fù)涉及的領(lǐng)域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復(fù)概況,旨在引起文博界的關(guān)注.中國油畫的修復(fù)和保護(hù)是文博界應(yīng)該關(guān)注也是應(yīng)該承擔(dān)的.