墨多掩真
　　用線(xiàn)法表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)叫“骨成”這些線(xiàn)是主干，有時(shí)主干畫(huà)的不錯(cuò)，上墨時(shí)，好的生動(dòng)的墨線(xiàn)被淹沒(méi)了，這就叫做“墨多掩真”韓拙在《山水純?nèi)分兄髡f(shuō)，“蓋墨用太多則失其真體，損其筆而濁”。
　　“真”指的是形象和用筆，大量用墨時(shí)，要注意染墨之處重于墨線(xiàn)，要注意留出“氣眼”來(lái)有些意到筆不到的空點(diǎn)，看來(lái)似乎是畫(huà)者的疏乎處，但這倒下是國(guó)畫(huà)所要求的醒透點(diǎn)。
　　墨豬
墨豬是國(guó)畫(huà)中的敗筆，病筆，什么情況下會(huì)出現(xiàn)這種難看的用筆呢，當(dāng)你在演染人的衣服，傾下大片墨液時(shí)，以為這些地方隨便涂上一層不會(huì)不啥問(wèn)題吧，所以用墨時(shí)就沒(méi)有注意到按衣服的結(jié)構(gòu)變化，而且不見(jiàn)造型用筆，肉乎乎的一片，也沒(méi)有留下醒透的空白處，這樣就形成了一塊墨豬了，
　　用濕色畫(huà)輪廓線(xiàn)時(shí)，也要隨著輪廓的起伏變化，隨時(shí)體現(xiàn)內(nèi)容的強(qiáng)弱頓挫，如果離開(kāi)內(nèi)容要求，畫(huà)得肥厚僵硬，到處滲　出墨液，也就形成了墨豬，作畫(huà)時(shí)如把內(nèi)容結(jié)構(gòu)先細(xì)細(xì)琢磨透了再下筆，然后意到筆隨，便可避免墨豬之病，前面已經(jīng)提到了筆是屬于骨的，墨是屬于肉的，如果是肉多骨少，或者以墨掩筆，也容易造成墨豬之病。
　　項(xiàng)容無(wú)筆
　　項(xiàng)容：唐代人，王墨的老師，王墨的畫(huà)是以潑墨見(jiàn)長(zhǎng)的，項(xiàng)容尤長(zhǎng)用墨之法，荊浩批評(píng)他“有墨而無(wú)筆”，可見(jiàn)即便是潑墨的畫(huà)法，以墨為主，便也并不是墨乎乎的一大片，不分層次，而要有骨干，所以用筆固然很難，用墨也不容忽視。